他趴在两腿中间添我私密有事吗

7/10。丝毫不顾虑想象与再现交错的影像逻辑是否为观众接受，让角色在繁复的意象（长管左轮手枪、黄色小舟、小丑、华丽屏风和黑夜鬼火等）中穿梭游走，以呈现创作者的内心与对象的互动、拉扯，影片有一个长镜头：他趴在两腿中间添我私密有事吗提出让酒店老板娘做模特，老板娘出门更衣，镜头摇向左边的画纸，他趴在两腿中间添我私密有事吗走向画纸准备比划位置时目光突然摇向右方，几个戴着鸭舌帽或白头巾、穿着印有白色图案的黑衣人在门口更换屏风、收拾道具离开，自称画家他趴在两腿中间添我私密有事吗的幻想角色坐在下面，真他趴在两腿中间添我私密有事吗与画家他趴在两腿中间添我私密有事吗对话，摄影机后移，浪子他趴在两腿中间添我私密有事吗从前景入画，愤怒地指导真他趴在两腿中间添我私密有事吗作画，摄影机再次左摇时画纸奇迹般完成了一部分，老板娘重新登场，两位幻想的他趴在两腿中间添我私密有事吗当着她的面起身出门，老板娘追随他俩一会又回到屋里，质问真他趴在两腿中间添我私密有事吗他们是谁，他趴在两腿中间添我私密有事吗回答说他们都是自己，这种迷离状态对艺术的创作历程反而是唯一真实的。